苏苏是一狐疑的才女,

  苏苏是一痴心的女性,
    象一朵野蔷薇,她的浓眉大眼;
    象一朵野蔷薇,她的红颜
  来阵阵大洪雨,摧残了她的蒙受。

苏苏是一顾虑的女生

  象一朵野蔷薇,她的人才;

  这荒草地里有他的墓碑
    淹没在蔓草里,她的哀愁;
    淹没在蔓草里,她的可悲——
  啊,那荒土里化生了血染的蔷薇!

象一朵蔷薇,她摇拽的身姿;

  象一朵野蔷薇,她的美观

  这蔷薇是痴心女的神魄,
    在清早晨受清露的润滑,
    到中午里有晚风来安抚,
  更有那长夜的慰安,看星斗驰骋。

象一朵蔷薇,她摇动的身姿;

  来阵阵沙尘暴雨,摧残了他的遇到。

  你说那应分是她的安全?
    但运命又叫暴虐的手来攀,
    攀,攀尽了青条上的姹紫嫣红,——
  可怜呵,苏苏他又遭一度的迫害!  
  ①写于一九二四年一月5日,初载同年11月1日《日报七周年回看增刊》,具名徐章垿。

却生在罂粟的汪洋大公里,摧残了他的身姿。

  那荒草地里有她的墓碑

  作为三个一生追求“爱、自由、美”水乳融入的“布尔乔亚”作家——徐章垿,不用说对美好事物的面对迫害和被摧毁是最灵敏而丰富同情心的了。
  杂文《苏苏》也是徐章垿那类题旨随想中的佳作。此诗最大的特性,是想象的无畏和思量的美妙。它写一个称为“苏苏”的如痴如醉姑娘之人生不幸遭遇,却不象一般的平庸、滞实的诗篇那样,详细记载主人公的具体人生阅历,以写实性和重现性来彰显大旨。而是丰硕发挥诗人为人赞扬的想象和“虚写”的绝活,以极富浪漫主义风格的虚拟和夸大拟物,入眼写出了苏苏死后的阅历与遭逢。那不止是一种“聊斋志异”风格的“精变”。是仙话?仍然鬼话?抑或童话?只怕兼而有之。从中华太古诗句思想看,以香花美草拟喻美丽的女子是平日的。但基本上仅只借喻美眉生前的美貌摄人心魄和天真无邪。而在那首诗中,徐章垿不但以“野蔷薇”借喻“苏苏”生前的美丽摄人心魄——“象一朵野蔷薇,她的赏心悦目;”更以苏苏死后坟地上长出的“野蔷薇”,来拟喻苏苏的“灵魂”。如此,苏苏的拟物化(苏苏→蔷薇)和蔷薇的拟人化(蔷薇→苏苏)就叠加在一块儿了;或然说,以“野蔷薇”比喻苏苏的丰姿是明喻其“形”,而以苏苏死后坟墓上长出野蔷薇来代表苏苏则是暗喻其“神”,如此,形神俱备,蔷薇与苏苏完全如胶似漆,蔷薇成为苏苏的本体象征。
  全诗就是以蔷薇为线索,纵贯串接起苏苏的生前死后——生前只占全诗多个小时流程的四分之三。
  苏苏生前,痴心纯情,美貌如蔷薇,可是却被世间世的雷雨凶恶摧残致死;
  苏苏死后,埋葬在荒郊里,淹没在曼草里,不过,灵魂不死,荒土里长出了“血染的蔷薇”;
  蔷薇一度面对了宽厚仁慈的宇宙阿妈的安抚抚爱和滋润培育,并有时从难受中解脱出来。“清露的润滑”、“晚风的温存”,“长夜的慰安”,“星斗的交错”……挚爱着自然并深得其灵性的散文家徐章垿寥寥几笔,以看似轻松随意实则满蕴深挚情怀的当然意象,写出了宇宙空间的古道热肠与和平。
  最终一段的开始和结果咸鱼翻身,显示出小说家构思的精巧和颇具的匠心。野蔷薇——苏苏死后的魂魄,暂得温存安宁却不可能百折不挠,“但命运又叫凶暴的手来攀/攀,攀尽了青条上的姹紫嫣红——”。在此蔷薇碰到“残暴的手”之风险之际,使得一向叙事下来的诗忍不住站出直接商讨和抒情:“可怜呵,苏苏他又遭一度的有剧毒”。
  无疑,罗曼蒂克主义的“童话式”想象和独到的精致构思以及小说家主体对美好事物境遇迫害的开阔人道主义同情心,使此诗获具了稳定内蕴的含量和浓密撩人的诗情及感染力。
  蒋海澄在《中华人民共和国新诗六十年》中有关徐章垿“在妇女眼下非常念叨”的嘲谑研商自然未免稍尖刻了部分,但若说徐章垿对一介不取娇小可爱的美好事物(美观的女子自然包涵内部)极度真诚,充满爱怜柔情,当是不假。这首小说《苏苏》,满溢当中的就是那样一种对美好事物遇到迫害而滋生的令人缺憾心酸的垂怜之情。全诗虽是叙事诗的样式和框架,但激情的流溢却洋溢着外界上仅只叙事的字里行间——叙事,成为了一种“有代表的叙事”!尤其是末了一节的几句:

那罂粟公里有他的墓碑

  淹没在蔓草里,她的伤心;

  “但运命又叫无情的手来攀,攀,攀尽了青条上的秀丽,——”

淹没在罂粟里,她的哀伤;

  淹没在蔓草里,她的难受──

  两个“攀”字的每每贻误,顾来讲他,就好像作者实在是舍不得入手,不忍心让那“严酷的手”发出那样暴虐的一个动作。
  当然,独特的徐章垿式的随想语言格律安顿和音乐美追求,也适用地使诗情如闻天籁,撩人心动。
  散文的前三节,格律格局都以每节押贰个足底,句句用韵,並且二、三句完全重复,但第一、第四句不另行,而是在语义上显示出递进和展开的涉及。那跟《再不见雷峰》及《为要寻一颗歌手》的格律方式略有一点分化,这两首诗不但第二,第三句同样,就连第一、第二句也基本重复,即“ab;ba;”式。在《苏苏》中,周而复始中暗蓄着力促和生成,尤如在连轴转中上涨或提升,步步逼近题旨的展现。独有在第二节,格律情势上显示出对徐志摩来讲来处不易的“解放”。第二、第三句并不一致样,何况最后一句是直抒胸臆。那或者一则是因为如上所深入分析的表述“攀”这一动作的高频推延所致;二则,或恐是徐章垿“意溢于辞”,为了发挥自身的痛惜之情而顾不上节奏格调的狠毒整齐了。那恐怕可称之为“意”对于“辞”的大败。当然,因为有前方三节的陪衬和歌声绕梁的喧染,也并从未使徐章垿最终的直抒胸臆显得过于揭穿牵强,而是马到功成,正合分寸地方了题,间接提升了心理。
                           (陈旭光)

淹没在罂粟里,她的伤感;

  啊,那荒土里化生了血染的蔷薇!

哎,那罂粟英里有化生了血染的蔷薇!

  那蔷薇是存疑女的魂魄,

那蔷薇是抑郁女的魂魄;

  在清早晨受清露的润泽,

在曙光里分享大地的润滑,

  到下午里有晚风来慰藉,

到早上里有清风来安抚,

  更有这长夜的慰安,看星斗驰骋。

更有那长夜的犒劳,看星月驰骋。

  你说那应分是她的安全?

那是还是不是他安然的现世?

  但运命又叫残酷的手来攀,

但命局又叫冷酷的手来攀,

  攀,攀尽了青条上的灿烂,──

攀,攀尽了枝条上独一无二的靓丽——

  可怜呵,苏苏他又遭一度的加害!

特别啊,苏苏她又遭一世的妨害!

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苏苏是本人十分久前在邯郸到汉口的列车的里面认知的一个女孩子,只怕朋友们从诗里面已经知道,她是一个人被大麻毒害的十三分女孩子。从18岁的马大哈年龄染上毒品,到自己认知他时的贰十六岁。中间几年的经验能够说是辛酸的!中间也戒过毒,是为了一个孩他爹为了成婚!可是在她成婚后的八个月,由于男士的策反,愤怒之下而离异。从此,她的世界里只剩余了乌黑;只剩余了毒药!即便工作已经寿终正寝了五年,作者还还是回想当时在列车里他憔悴的标准;依旧记得她和本身说过,当吸毒达到十年之后基本上就足以等着自然与世长辞了!笔者依旧记得他对本身说过,或然与世长辞才是他最终的归宿!作者晓得,她早已远去,或者此刻,她正在天国里微笑!;

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