又被它从睡梦里惊吓醒来,早上里的琵琶!
    是什么人的悲思,
    是哪个人的指尖,
  象大器晚成阵凄风,象豆蔻梢头阵惨雨,象生龙活虎阵落花,
    在此夜深深时,
    在这里睡昏昏时,
  扳动着紧促的弦索,乱弹着宫商角微,
    和着那傍晚,荒街,
    柳梢头有残月挂,
  啊,半轮的残月,象是破碎的指望他,他
    头戴风度翩翩顶开花帽,
    身上带着铁链条,
  在生活的道上疯了日常跳,疯了通常笑,
    完了,他说,吹糊你的灯,
    她在坟墓的那黄金时代派等,
  等您去亲吻,等您去亲吻,等你去亲吻!  
  ①写于一九三〇年七月,初载同年7月25日《日报副刊·诗镌》第8期,具名志摩。 

  徐章垿的随笔常有一齐句就牢牢抓住校读书者的力量。本诗第一句以“又被它从睡梦里受惊醒来”形成惊人的职能,即刻将琵琶声和抒情主人公同有时候凸现出来。“又”表明那不是率先回,加强了这种“受惊而醒”的功力。那中午里的琵琶声表明的是“凄风”、“惨雨”、“落花”般的“悲思”。它现身的小时是“夜深深时”、“睡昏昏时”,空间是“荒街”、“柳梢”、“残月”。在此荒芜沉寂的时间和空间之间卒然响起的凄苦之声,风格哀婉精美,它奠定了全诗抒写爱情正剧的基调。“是什么人的悲思,/是哪个人的指头,”那样紧促的垂询传达出作家心灵深处翻涌的波涛。琵琶声在图谋上既是比,又是兴。它间接引发了作家心中久郁的伤痛,为后半有的发挥小说家的心尖感叹作了必不可缺的预备。全诗意气风发到九行都以选配,从第十行伊始由对琵琶声的形容形容转入内心悲思的表达,是全诗的重心所在,也是琵琶声抒情意蕴的一贯进步。
  在诗的后半部,散文家内心感叹的发挥,是经过“他”的印象及与“他”有关的一文山会海意象来表述。他共现身一遍,第一、三回紧密粘连:“啊,半轮的残月,象是满目疮痍的指望他,他/头戴意气风发顶开花帽,/身上带着铁链条,/在生活的道上疯了相符跳,疯了相仿笑”。那八个“他”既可指抒情主人公心中“破碎的愿意”,是无影无形心绪的形象化表现,是生龙活虎种比喻;又可指怀着这“破碎的冀望”的抒情主人公自个儿,是一人。“他”由“半轮”“残月”的比喻导引进诗,其抒情意蕴又经过肖像和走路的详尽刻画来抒发。囚徒般撂倒的风貌、绝不投降的听天由命跳动以致跃出常态的疯笑构成三个多层面包车型地铁喜剧形象,足够显示出诗人为追求随性所欲的爱恋受尽劫难、深感绝望又仍要苦苦挣扎的难受激情。这种疯狂而悲戚形象的现身,使本诗在审美风格上突破并向上了价值观琵琶声哀而不伤、精美怨婉的基调。全诗在这里间产生八个心境高潮。伴随第多个“他”而产出的人员有“你”和“她”。徐章垿是个“生命诚可贵,爱情价更加高”的特性主义者,诗句中的“她”既指与小说家深深相恋而又不愿意及的才女,又指与朋友相关的幸福、理想等人生梦想,既是实指又是表示。自由的柔情总难为切实所容,“吹糊你的灯”也就熄灭了梦想之光、生命之火。爱人甜美的接吻却隔着标识生死界限的坟茔,“坟墓”与“亲吻”那激情色彩分明反差的事物构成风流洒脱种伟大的李光,将爱情、希望与其追寻者统生机勃勃于寂灭,写尽了小说家对爱的迫切期盼,更写尽了小说家受尽患难之后的苍凉、绝望。这里,“他”和“你”实际上是均等的,抒情主人公分身为贰个坐山观虎无动于衷的“他”对三个政党的“你”发出如此凶残而又到底的布告,展现出小说家对命局的透顶无可奈何。诗的末段部分以“灯”、“坟墓”、“她”、“亲吻”构成凄艳诡秘的空气。这种氛围,我们常可从李昌谷随想中感受到。
  小说家在半夜生龙活虎阵悲凄的琵琶声中,把落魄压抑又“发疯似地”“跳”着、“笑”着的“他”置于有“柳梢”、“残月”的“荒街”,进而又示之以“吹糊”的“灯”和“在墓葬的那风度翩翩派”“等你去亲吻”的“她”,变成后生可畏种凄迷顽艳的分歧通常意境。其增进的内蕴使得全诗既疑炼精致又丰润舒阔,丰富传达出作家不惜一切、热烈追表白情又倍受优伤的宛心之痛激情。
  极富音乐美是本诗卓越的法子特色。各诗行遵照心情的改变精心调配音韵节奏。“是什么人的悲思,/是什么人的手指头”的打草惊蛇寻问和“象意气风发阵凄风,/象生机勃勃阵惨雨,/象后生可畏阵落花”的比喻排比,句型短小,音调急促清脆,如一群雨珠紧落玉盘,与作者初闻琵琶、骤生感触的田地正相和睦。而后的“夜深深”、“睡昏昏”以eng、un沉稳浑然的腔调叠韵,为琵琶声设置了三个长盛不衰、昏沉、寂静的背景,如八个温厚的银白帷幔,与前台跳跃的声调共成一个立体的世界。接着,“拨开着紧促的弦索,乱弹着宫商角微”,那稍长的句式,因八个入声字连用,其声虽又如朝气蓬勃阵急雨,但已不复有余音绕梁的亮色,显得阴暗惨促,正合营者非常受触动、万绪将起的杂乱无章激情。临末,“疯了貌似跳,疲了通常笑”,以入声“jào”押韵,音调促仄尖刺,正与诗中作疯狂挣扎的根本形象黄金时代致。最后三声“等你去亲吻”的复沓,如大声疾呼的哭丧,一声高过一声,撕人肺腑。全诗长短诗行有规律地间距着,长句每行五个点子,短句每行多个或三个拍,井井有理且独具变化。短句诗行押韵,并数次换韵。全诗节奏鲜明,音调协和悦耳,宛若意气风发支琵琶曲,悲切而并不冷静,与本诗既凄迷又顽艳的抒情风格相平等,到达了心事与琴曲的归并,也使杂谈获得了花样上的美感。
                           (李 玲)

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